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“無為而治”的背后是驚人的冷漠與無知

2020-12-28 07:06 作者：不言 北京青年報(bào) 責(zé)任編輯：李霖

近年英劇界的扛把子之一，圍繞女王伊麗莎白展開的《王冠》（The Crown）又在這個(gè)年末如約而至。回想經(jīng)歷了疫情持續(xù)起伏跌宕的2020年，真的是劇院會(huì)關(guān)門，電影會(huì)撤檔，只有女王不變，《王冠》不斷，永遠(yuǎn)值得期待。

按照編劇彼得·摩根的設(shè)定，《王冠》根據(jù)首相的任期分季，第4季的時(shí)間跨度剛好是1979年至1990年撒切爾夫人任內(nèi)，觀眾則對(duì)此帶著格外“不懷好意”的期待：把當(dāng)代最著名的家庭——英國(guó)王室戲劇化無疑是一個(gè)艱巨的任務(wù)，但它最大的困難或許不在于題材的敏感性，而在于隨著劇中年代的推進(jìn)，《王冠》越來越講述當(dāng)下。過于忠實(shí)地書寫會(huì)使人喪失新鮮感，但如果聞所未聞?dòng)謺?huì)使敘事顯得可疑，結(jié)果似乎不是王室人設(shè)翻車，就是《王冠》口碑翻車。

眼下播畢一個(gè)月，IMDB、爛番茄和豆瓣上本季評(píng)分還是很穩(wěn)的。奧斯卡影后奧利維亞·科爾曼扮演的二代女王、吉蓮·安德森扮演的撒切爾夫人、新生代演員艾瑪·科林扮演的戴安娜都神形兼?zhèn)洌?fù)責(zé)“捧哏”的托比亞斯·門基斯（菲利普親王）、喬什·奧康納（查爾斯王子）演技也都可圈可點(diǎn)。

編劇彼得·摩根仍對(duì)講述重大歷史事件保持了克制，20世紀(jì)80年代一些最緊迫的問題，諸如馬島戰(zhàn)爭(zhēng)、北愛爾蘭和澳大利亞共和主義的進(jìn)步、英國(guó)內(nèi)部貧富差距的增大、反種族隔離聲明等，在劇中都有所涉及，但通常隱退到背景中。英國(guó)編劇最擅長(zhǎng)的就是在兩性劇里講政治，政治劇里說八卦，君權(quán)里邊找人性。一票觀眾沖著查爾斯和戴安娜的世紀(jì)婚禮和婚姻悲劇而來，另一票沖著傳聞格外不和的女王和首相撒切爾之間的對(duì)手戲而來，兩兩各得其所。連結(jié)他們的是以代際為名的觀念沖突：雖然劇中人的生活年代慢慢趕上了我們今天的世界，但王室仍在固執(zhí)地抵御著現(xiàn)代化。上幾季，我們還在同情女王和菲利普親王受到古老制度與刻板禮儀的約束，這一季他們正努力將之強(qiáng)加給自己的子女與臣民。

第2集寫撒切爾夫人和戴安娜第一次被正式介紹給這個(gè)特殊家族，來到女王度假的私人城堡，接受“臭名昭著”的巴爾莫勒爾測(cè)試——編劇有意安排了戲劇性的對(duì)比——新首相匆匆而去，準(zhǔn)女友匆匆而來，一個(gè)根本沒帶戶外鞋，另一個(gè)只帶了戶外鞋，前者全員滅燈，后者高分通過……一切細(xì)節(jié)與結(jié)論都無比吻合兩人迥異的心態(tài)，不懂也不屑貴族游戲規(guī)則的撒切爾認(rèn)為“這個(gè)國(guó)家需要從上到下的革新”，像一張白紙可以任其書寫的戴安娜會(huì)被推舉為王妃，發(fā)掘潛力，成為“這個(gè)家庭中最能與現(xiàn)代世界對(duì)話的人”。

不過觀眾很快會(huì)意識(shí)到，戴安娜也好，撒切爾夫人也好，在某種程度上，她們和《王冠》系列中第一次聚焦的普通人——兩度繞過守衛(wèi)闖入白金漢宮的邁克爾·費(fèi)根（Michael Fagan）一樣，是王室的陌生人、權(quán)力階層的外來戶，他們從未真正進(jìn)入過這個(gè)固執(zhí)己見的王室及其擁躉的圈子，但卻狠狠地沖擊了它。他們與王室的沖突，在不同層面折射著舊制度蔭蔽（甚至制造）的暗角。

不諳世事的戴安娜在嫁入王宮之后需要忍受查爾斯王子的出軌，需要忍受婆婆的視而不見，這場(chǎng)婚姻的悲劇暴露出維護(hù)王室體面背后的自私冷酷，甚至也展現(xiàn)出人們?cè)诩w維護(hù)君主政體的幻覺時(shí)，所忽略的個(gè)體代價(jià)與犧牲；而出身中產(chǎn)的撒切爾夫人，即便手握大權(quán)，也始終被高傲的上流階層摒棄于外，她為英國(guó)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)下的猛藥不曾得到過王室的認(rèn)可，但另一方面，王室也并沒有對(duì)飽受沖擊的底層施以援手——正如失業(yè)工人邁克爾·費(fèi)根闖進(jìn)女王臥室所說：“我就是想來告訴你外邊發(fā)生的事，你要么不知道，要么不在乎”，君主制中“無為而治”的角色背后，有一種驚人的無知和冷漠。

作為呼應(yīng)，劇中同樣寫到女王對(duì)子女的茫然無知。有趣的是編劇在這里還引入了撒切爾夫人，傳聞中不和的兩個(gè)同齡人，在養(yǎng)兒子的問題上倒是有相同的失敗。第4集以撒切爾夫人的兒子在沙漠拉力賽中失蹤一事為切口，來展現(xiàn)忙于公務(wù)的強(qiáng)勢(shì)母親們和她們的問題子女。這邊“鐵娘子”撒切爾夫人對(duì)胡鬧的兒子關(guān)愛有加又無限縱容，那廂引起女王對(duì)自己長(zhǎng)期“失職”的自省，突發(fā)奇想要去了解和親近自己早已成年的孩子們，來自我回答“內(nèi)心最愛哪個(gè)孩子”的問題。

菲利普親王口中“始終不在狀態(tài)”的查爾斯，在他舉世矚目的婚姻中，活體演繹了不愿意在王權(quán)與自由、妻子與情人之間做任何選擇題的貪婪巨嬰。本季最后，查爾斯終于和戴安娜大吵一架，和女王之間也有一段精彩的母子爭(zhēng)論。當(dāng)查爾斯有臉說出“我盡了全力，但我在忍受煎熬”時(shí)，等待他的是女王連珠炮似的反擊：

“不，忍受煎熬的不是你，我們才是忍受煎熬。旁人看到你和戴安娜，只看到兩個(gè)環(huán)境優(yōu)渥的年輕人，因?yàn)樯鷣淼暮眠\(yùn)氣，得到了夢(mèng)寐以求的生活。沒有任何一個(gè)人，會(huì)覺得你們是在受苦。他們知道你背叛妻子，也毫無隱瞞之意；知道拜你所賜，她的精神出了毛病，現(xiàn)在是暴食還是厭食，我都搞不清楚；也知道你是一個(gè)被寵壞的幼稚男人，一天到晚在無病呻吟，娶了一個(gè)被寵壞的幼稚女人，一天到晚在無病呻吟。我們都徹底受夠了！大家只想你們好好振作，別再讓自己出糗，好好經(jīng)營(yíng)你們的婚姻，過好你們幸運(yùn)至極的人生！”

縱觀全季，女王通常只有自我意識(shí)的閃現(xiàn)，罕見情緒的爆發(fā)，又何嘗不是一種帝國(guó)逐漸失控的影射？一些不稱職的自己人，一些來勢(shì)洶洶的入侵者，一些時(shí)代病，或許和我們面對(duì)的極具傳染性的病毒一樣，正在蔓延到白金漢宮、蔓延到大英帝國(guó)的君主政體中。女王及其所維護(hù)的傳統(tǒng)、所體現(xiàn)的威儀，有時(shí)候是歷經(jīng)大風(fēng)大浪之后的泰然自若，但也有可能是視而不見，或者無能為力。

本季《王冠》收官之后仍有后勁，是因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話仍在挑動(dòng)我們的好奇心。回想開播時(shí)英國(guó)文化大臣道登繞過編劇彼得·摩根，直接喊話Netflix應(yīng)該給《王冠》顯著標(biāo)明“本片純屬虛構(gòu)”，此舉不免好笑，這正是英國(guó)人在面對(duì)“國(guó)寶”女王、“對(duì)外形象宣傳片”《王冠》時(shí)的微妙心態(tài)：瓜還是要繼續(xù)吃下去的，但大英帝國(guó)的人設(shè)，萬萬不能崩。 (不言)

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