北京晚報訊（記者 王潤）年輕有為的戲劇人丁一滕，在參加了首檔戲劇綜藝節目《戲劇新生活》之后，創作開始進入一個新的高峰期。6月3日至20日，他的“新程式戲劇”《新西廂》在北京繁星戲劇村演出，7月還將在成都繁星戲劇村駐場演出。6月11日、12日，他的“新程式戲劇”《傷口消失在茫茫黑夜中》作為首屆阿那亞戲劇節特邀劇目連演三場。6月12日至27日，由他導演、朱宜編劇的作品《我是月亮》在鼓樓西劇場熱演……中戲導演系博士畢業的他，今年又成為了北大博士后。年屆三十的他，無論學業、創作、生活，都翻開了新的篇章。為此，本報記者專訪丁一滕，請他談談自己的“新程式”、新思考、新創作和新生活。

借鑒傳統表演程式

從中提煉“身體原則”

丁一滕在學業道路上的經歷非常特別，也十分難得和珍貴。小學時，他跟隨母親到美國生活學習，受黑人說唱音樂影響；初中，回到北京上學，高中時就帶著全班同學排演了音樂劇《獅子王》；他作為“戲劇特長生”進入北京師范大學學習。大學時，他不僅是學校北國劇社的“臺柱子”，還參演了孟京輝的《活著》、黃盈的《鹵煮》等劇目；本科畢業后，他考入中央戲劇學院導演系攻讀碩士和博士，又獲得了英國倫敦大學金史密斯學院演出創作專業碩士學位，還到享譽世界的丹麥歐丁劇團學習和工作；如今，中戲博士畢業的他，已被北京大學藝術學院博士后工作站聘用，9月將開始在北大授課，教授“新程式”的創作方法和經典劇目排演。

作為一個有著獨特戲劇風格的年輕新銳導演，丁一滕很早就創立了“新程式”戲劇的探索方向。他表示，這和自己對中國戲曲的熱愛有很大關系。從小生活在北京南城的他，由于姥姥姥爺都特別喜歡戲曲，老帶他到大柵欄聽戲，長大后他自己也會經常去長安大戲院看戲，非常投入。后來他到著名的丹麥歐丁劇團學習工作，更是從一個新的角度重新認識了中國戲曲。“歐丁劇團的創作是一種融合的方法，里面也融合了很多東方的元素。我在其中看到了中國戲曲的元素，而且很吃驚地發現，戲曲原來還能這么用，還能這么去認識它。西方一些戲劇大師對中國戲曲也有不一樣的闡釋，所以我就想在這方面做一些嘗試?！庇谑?，丁一滕就去中國戲曲學院，找了一些學戲曲的學生，跟他們一起做當代戲劇?！拔野岩恍W洲當代戲劇的想法，或者提取一些當代西方戲劇身體劇場的元素，跟中國戲曲融合，我們一起慢慢摸索嘗試，就形成了‘新程式’戲劇。”

在丁一滕看來，中國戲曲中的“程式化表演”很有規范，而現在的當代戲劇則有些肆意雜亂，表演欠缺規范或結構，有點讓人抓不到的感覺，“所以我覺得可以把咱們老祖宗在表演上的這個‘程式’借鑒過來，從中提煉出戲劇表演當中的一個‘身體原則’。中國戲曲當中，有很多畫‘圓’的原則，‘欲左先右’的原則，其實這不僅是身體原則，也是一種文化原則。我想把這種中國戲曲的精髓提取出來，借鑒到當代戲劇演員的身上，這樣演員們的表演就不是無序的松散凌亂的沒有邏輯的，而是有一種身體原則，并從這種身體原則、文化原則當中發展出一種美學。我覺得這些都是我們應該向老祖宗的藝術學習的地方。”丁一滕認為，這樣的美學更適合中國人，也更適合中國戲劇，“這是我特別想做的。但這個過程也是特別難的，我才疏學淺，還在探索，在慢慢挖掘。搞戲劇真的太艱難了，如果一味只向西方學，我覺得太單薄了。而中國戲曲太寶貴了，如果我們今天的戲劇，跟中國戲曲一點關系都沒有，自己搞自己的，真是挺可惜的?！比缃?，丁一滕已經做了“新程式戲劇”三部曲《竇娥》《傷口消失在茫茫黑夜中》《新西廂》，又在嘗試探索一些新的東西，“但是都離不開戲曲，因為我特別喜歡?！?/span>

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