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“劇院”之思:在觀眾認(rèn)可后,導(dǎo)演才可輕裝上路

2021-10-20 21:12 作者:郭佳 北京青年報(bào) 責(zé)任編輯:柳綠

北京青年報(bào)訊(記者 郭佳)同電影相比,話劇似乎很少以代際來劃分戲劇創(chuàng)作者,但作為一種尋找共性的標(biāo)簽,卻也不失價(jià)值。戲劇界的中生代導(dǎo)演們,或許不一定年齡步入中年,但大都通過創(chuàng)作獲取了多多少少的資源。10月19日第三場烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“小鎮(zhèn)對話”中,孟京輝與劉暢、楊哲芬、何念三位來自京滬鄂三地的中生代導(dǎo)演展開對話。

不敢表達(dá),但卻找到聰慧的表達(dá)方式

來自滬上的導(dǎo)演何念,上戲畢業(yè)后便進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心,高產(chǎn)一直是他的標(biāo)簽,最多的一年做了七八部戲,連孟京輝都驚詫于他的創(chuàng)作能量,“我們還聊著呢,人家已經(jīng)做三部了”。

前段時(shí)間,何念甚至挑戰(zhàn)同一時(shí)期做三部戲,“開始時(shí)我也一直思考這樣行不行,那段時(shí)間的工作狀態(tài)是一天三班,但結(jié)果是每部都比我單獨(dú)做要好。做第一個(gè)戲時(shí)有很多問題,第二個(gè)戲排著排著幫我解決了第一個(gè)戲的問題,第三部戲則又交錯(cuò)解決了前兩部的問題。”劉暢在一邊補(bǔ)充道:“這叫自己偷自己的。”

這些年,何念也一直在思考一個(gè)問題:我們是否一定要做觀眾喜歡的東西?“這兩天我們在上海做了一個(gè)關(guān)于母女關(guān)系的戲,制作人認(rèn)為是青春喜劇,但實(shí)際我們想做的是青春親情。這種定義上的偏差,其實(shí)是和觀眾的喜好有關(guān)系的。”

在何念看來,我們創(chuàng)作者之間也是在吵架中找到自己坐標(biāo)的,“我們在不斷的創(chuàng)作中要挑戰(zhàn)自己的表達(dá),剛畢業(yè)時(shí)不敢表達(dá),會(huì)有禁忌,現(xiàn)在依然不敢表達(dá),但卻可以找到聰慧的表達(dá)方式,與觀眾充分交流,就像那種說了又好像沒說,但其實(shí)又說了。”

而公認(rèn)的票房導(dǎo)演孟京輝則表示,“導(dǎo)演是在觀眾認(rèn)可后才可以輕裝上路的,沒有任何一個(gè)創(chuàng)作是不在乎觀眾的,但絕對不能觀眾要看什么我們做什么,有時(shí)越想到觀眾越做不好。”

不在文化中心,一切都要獨(dú)自去面對

執(zhí)教于武漢傳媒學(xué)院的楊哲芬,身處不在文化中心的武漢,在她個(gè)人強(qiáng)大的愿望和自己要走的路之間,她就一個(gè)字“難”。“烏鎮(zhèn)青賽獲獎(jiǎng)后,我有了一些機(jī)會(huì),比如做《幺幺洞捌》的副導(dǎo)演,《李煥英》話劇版的導(dǎo)演,在北京上海做戲,賴?yán)蠋熜稳菥拖襁M(jìn)入了一個(gè)機(jī)房,你只需要看機(jī)房內(nèi)機(jī)器的燈亮不亮,其他不用管,但是回到武漢,所有的一切都需要自己準(zhǔn)備,一個(gè)人獨(dú)自去面對。”

楊哲芬的出道和創(chuàng)作,是伴著烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的軌跡一路成長的。這次已經(jīng)是她第六次來到烏鎮(zhèn),“作為對談嘉賓候場的時(shí)候,一位工作人員對我說,看著我一年年的變化,為我高興。我的記憶也一下被拉回到2015年,第一年是參與小課堂,我的報(bào)名資料至今還存在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一直沿用的郵箱內(nèi);2016年我來參加嘉年華;2017年是青賽;2018年是青賽參賽作品返場;2019年是作為嘉賓來參與分享;2021年則是帶著作品來參演。雖然我們不在文化中心,但是要堅(jiān)持。是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)告訴我:你可以。如果你有想做的事情,就要去做。我們常說:相信一切會(huì)好起來,這是半句話,相信的同時(shí)一定要去做,喘一口氣再加油。創(chuàng)作者應(yīng)該相愛,不在京滬的創(chuàng)作者,團(tuán)結(jié)的力量就更為重要。”

關(guān)鍵詞:烏鎮(zhèn),導(dǎo)演,觀眾,創(chuàng)作,一直

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