“每一部戲都是一個(gè)三維的立體展館，我們要給觀眾真實(shí)感，不能說(shuō)面面俱到，但是要有味道，讓觀眾隔著屏幕就能聞得到?！边@是導(dǎo)演在電視劇《一代匠師》籌備前期開創(chuàng)作會(huì)的時(shí)候，給大家提出的美術(shù)服裝道具的總體要求。

   如今這部歷時(shí)八年創(chuàng)作打磨的電視劇《一代匠師》，終于在歷經(jīng)雕琢后，登上了CCTV8電視劇頻道，和大家見面了。這部電視劇主要講述了清末民初福建興化府一個(gè)木藝家族在憑借精湛技藝馳名業(yè)界后，卻因兩大木藝流派的恩怨，遭奸人潛伏暗算，隨時(shí)代變遷而歷經(jīng)興衰起落的故事。

   該劇以敘事生活化手法，結(jié)合自身獨(dú)特的戲劇性，在多重沖突中展開了以廖晞為縮影，映射了清末民初我國(guó)手藝匠人的命運(yùn)。以此對(duì)一系列有關(guān)于中國(guó)近代工匠展開的戲劇性的藝術(shù)思考。福建莆田仙游就是木雕之鄉(xiāng)，有著千年的歷史淵源，直至今日，依然傳承有序，是當(dāng)?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)支柱。發(fā)掘其中，有著不少道技合一，追求卓越的工匠故事素材。

   本劇的美術(shù)服裝和道具主要是依據(jù)福建仙游的風(fēng)土人情，地域特點(diǎn)和生活起居作為參考，向大家展示一個(gè)福建仙游清末民初的社會(huì)狀態(tài)，主要的重心就是突出煙火氣。

   在美術(shù)置景要求上，主要展現(xiàn)當(dāng)時(shí)木雕手工大家族的規(guī)矩和人情世故。其實(shí)當(dāng)時(shí)的工坊有嚴(yán)格的祖?zhèn)鲃澐郑陂_料和雕刻，風(fēng)干，打磨的不同工序中，要結(jié)合當(dāng)時(shí)的發(fā)展進(jìn)度，要加入一些新的工具的運(yùn)用，當(dāng)時(shí)的木雕在福建當(dāng)?shù)厥蔷哂凶钕冗M(jìn)工藝的代表，這其中不乏一些南洋的技術(shù)和樣式，在美術(shù)中要體現(xiàn)這些。在家族起居生活中要體現(xiàn)這一家的生活，就要從不同身份，不同的用具級(jí)別，花樣和色彩上來(lái)區(qū)分，突出長(zhǎng)幼尊卑。在后期的革命進(jìn)程后突出的是一些新舊融合的風(fēng)格，讓人在其中不突兀。每個(gè)空間整體呈現(xiàn)除了自然之外就是要有福建南方的味道。

   在服裝造型要求上，主要突出的是女性的服裝設(shè)計(jì)，發(fā)髻是參考當(dāng)時(shí)福建特別有名的帆船發(fā)髻，穿的是大襟衫，強(qiáng)調(diào)五裾齊，而為了凸顯女主颯爽的性格，特別讓她做了多種變化，當(dāng)時(shí)流行的三把簪發(fā)型的改良，南樣商人的皮衣和西裝的結(jié)合，給女主表明身份性格。在男主身上，主要定位是低調(diào)和內(nèi)涵，采用長(zhǎng)衫和灰暗色調(diào)，彰顯男主曲折不凡的命運(yùn)。而在反派身上，彰顯了其身份的變化，用色彩區(qū)分，突出尖銳感。

   在道具的運(yùn)用上，主要是你突出福建味和一些特殊的關(guān)鍵技術(shù)流，展示木雕工藝?；旧钇鹁永?，在吃的方面主要是南方菜系，在魚這方面有過(guò)特殊強(qiáng)調(diào)，在用的道具上，主要是在雕刻工具上，雕刀的展示走得是樸實(shí)風(fēng)，真實(shí)感。在出行上突出船和馬在當(dāng)時(shí)的應(yīng)用，在一些生活餐飲用品上，基本上是展現(xiàn)南方生活特點(diǎn)的基本用具，目的還是為了表現(xiàn)人間風(fēng)味，煙火氣息。

“要有煙火氣息，要有人間真情”這是這個(gè)劇的定位和要求，具體呈現(xiàn)是各位服化道幕后工作人員精心籌備的體現(xiàn)，主要還是為了“最撫凡人心”。（海龍影視）